Ｗ主人公マンガとしての『バクマン。』『バクマン。』18巻書評

発売から1年近く経っていますが、アニメが終盤に入っていてぎりぎり賞味期限切れには間に合ったかなぁ。。。遅くなりましたが、ご寛恕いただければ幸いです。

作者: 小畑健,大場つぐみ
出版社/メーカー: 集英社
発売日: 2012/05/02
メディア: コミック
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　2012年5月、6月、7月にそれぞれ18,19,20巻が発売され、ついに大団円を迎えた『バクマン。』。
　全体を通しての感想は最終巻の書評にとっておくとしますが、途中に中だるみはあったもののうまく幕が下ろせた作品だと思います。
　書評も３巻まとめて連続での内容で、本編のストーリーを通してフジモリなりの『バクマン。』評をつらつらと書いていきたいと思います。

Ｗ主人公マンガとしての『バクマン。』

　新妻エイジに対抗するために黒と白とのＷ主人公の物語『ＲＥＶＥＲＳＩ』を読みきりとしてひっさげてきた亜城木夢叶。
　それは「邪道な王道マンガ」という新妻エイジを意識した作品であり、王道に邪道を取り入れた新妻エイジの読みきり『ＺＯＭＢＩＥ☆ＧＵＮ』と真逆な作品でした。
　お互いがお互いを意識し、新たな作品を生みだした二人（一人と一組）の漫画家。
　注目の、読切のアンケート結果は僅差で亜城木夢叶『ＲＥＶＥＲＳＩ』の勝利。初めて、亜城木夢叶が新妻エイジに勝った瞬間でもありました。
　作中作『ＲＥＶＥＲＳＩ』のＷ主人公という発想は当然ながら『バクマン。』というマンガ自体のＷ主人公を意識したものであり、さらにさかのぼると同作者コンビの『ＤＥＡＴＨ　ＮＯＴＥ』第二部における「キラvsニア＆メロ」という構図そのものだといえるでしょう。

*1
　Ｌという天才的な先人でも勝てなかったキラに対し、アプローチは全く異なるものの、最後に二人の力を合わせることでキラに勝つことができたニアとメロ。

メロはいつも一番になる　私を超え　Ｌを超す
そう言っていましたが
･･･････････････
わかっていたんです
私はＬを超せないこと･･･
もしかしたら　私は行動力に欠け　メロは冷静さに欠ける･･･
つまり　互いが互いの目標とする者を超せなくとも･･･････････････
二人ならＬに並べる
二人ならＬを超せる

　それは、Ｌとキラとの戦い、キラの勝利という最高の形*2で終わった第一部を引き継いだ第二部そのものを体現している言葉であり、原作者と作画者の二人三脚で描かれた『ＤＥＡＴＨ　ＮＯＴＥ』という作品そのものを表している言葉でもあります。
　『バクマン。』はこの「Ｗ主人公」をさらに物語の主軸に組み込んだマンガであり、原作者・大場つぐみと作画者・小畑健の二人組によって産み出された『バクマン』という作品の、亜城木夢叶というＷ主人公によって産み出された、これまたＷ主人公の『ＲＥＶＥＲＳＩ』がライバルを倒す、というのはなんともメタ的であり、興味深いところです。
　実際、『バクマン。』そのものも「このマンガがすごい！2010」において怪物マンガ『ＯＮＥ　ＰＩＥＣＥ』をおさえ１位を獲得しています。
*3
　作中作『ＲＥＶＥＲＳＩ』は、「二人なら勝てる」という作者の意志が脈々と受け継がれた『バクマン。』の集大成といえる作品なのでしょう。

ジャンプにおける「編集者」

　アンケート新記録という偉業を達成した『ＲＥＶＥＲＳＩ』。しかし現在ジャンプでは『ＰＣＰ』を連載しています。
　当初は別雑誌「必勝ジャンプ」で『ＲＥＶＥＲＳＩ』を連載するという話でしたが、編集者・服部の熱意で『ＲＥＶＥＲＳＩ』をジャンプ本誌で、『ＰＣＰ』を必勝ジャンプで連載ということになりました。
　『バクマン。』の助演男優賞を挙げるとしたら新妻エイジと服部のどちらを選ぶか非常に悩むところですが、フジモリはやはり服部を挙げたいと思います。
●編集者という「コーチ」と、現代の「コーチング」　『バクマン。』４巻書評
　『バクマン。』は、漫画家の物語であり、漫画家と編集者の物語でもありました。
　週刊少年ジャンプという媒体で掲載されている以上、当然ながら編集者を悪く描くことはできないとは思いますが、それでもジャンプの編集者の「熱さ」がこのマンガの売りでもありました。
　もともと、マンガ雑誌における「編集者」の位置づけを変化させたのは週刊少年ジャンプだったそうです。
　ジャンプ創刊当初は、「あしたのジョー」と「巨人の星」の２枚看板を持つ少年マガジンの力がきわめて強く、ジャンプは後発、かつ大物漫画家を確保できない極めて不利な状態から始まりました。

　こうした状況下で、『少年ジャンプ』編集部は大物漫画家が使えないという弱みを逆手に取り、新人漫画家を発掘し登用するという戦略に出た。そのうえで、漫画家は原則『少年ジャンプ』専属とし、「○○先生の漫画が読めるのは『少年ジャンプ』だけ」とうたい、差別化を図ったのだ。
　とはいえ、肝心の漫画が面白くなくては、このような差別化をしても意味がない。『少年ジャンプ』は、コンテンツの魅力を高めるため、ストーリー展開やキャラクターづくりなどを漫画家に任せきりにするのではなく、編集者を漫画家にマンツーマンに近い形ではりつけ、一緒に考えさせるという方式をとった。編集者に、それまで以上にプロデューサーに近い役割を担わせたのである。
（ダイヤモンド社『ＭＢＡマーケティング』P29より）

　他誌ではどのような手法をとっているのかは不明ですが、編集者と漫画家の二人三脚で作品を作るというやり方は他の「漫画家マンガ」に対し『少年ジャンプ』の色を反映しているのかもしれません。これもまた、漫画家と編集者という「Ｗ主人公」だと言えるでしょう。
　ダメ漫画家・平丸の幸せを心から願い、彼と青樹先生の恋愛の後押しをした編集者・吉田など、『バクマン。』はまた、編集者の物語でもあったのです。

これからの「ジャンプ」

　『ＲＥＶＥＲＳＩ』と『ＺＯＭＢＩＥ☆ＧＵＮ』は互いを意識しながらジャンプの看板マンガとして人気を上げていきます。それはまた、「新妻エイジと亜城木夢叶の２大漫画家が引っ張る少年ジャンプ」という前編集長の夢が叶った瞬間でもあります。
*4
　この段階では”『バクマン。』の「ジャンプ」”と”現実の「ジャンプ」”とは解離し、”『バクマン。』の「ジャンプ」”には『ＯＮＥ　ＰＩＥＣＥ』も『トリコ』も『ＮＡＲＵＴＯ』も掲載されていないんでしょう（笑）。
　実際のところは現実の「ジャンプ」では『ＯＮＥ　ＰＩＥＣＥ』『ＢＲＥＡＣＨ』『ＮＡＲＵＴＯ』など長期連載の怪物マンガに支えられているのが実状で、中堅と呼ばれる位置のマンガが先に終わり、入れ替わっていくという状況です。
　マンガというビジネスに対し鋭いツッコミを入れている『なる☆まん！』では、「長期連載マンガの急増は雑誌側の都合とマンガ家側の既得権保持」とバッサリ切り捨てています。
*5
　当然ながら長期連載マンガは長く愛されているだけあり面白いことは確かですし、『ＯＮＥ　ＰＩＥＣＥ』のようにストーリーが広大すぎて自然に長くなってしまい、かつ途中の中だるみはありながらもしっかりと「山」を見せてくれるマンガが多いことは確かです。
　それでも、「長期連載マンガに変わる新たなマンガ」への世代交代は必要でしょうし、「どうやって世代交代を行うか」という手法に雑誌側は頭を悩ませていることも事実です。
　『バクマン。』でも、新妻エイジと亜城木夢叶の二人三脚による「次世代のジャンプ」というファンタジーをてらいもなく描いています。また、亜城木夢叶は『ＲＥＶＥＲＳＩ』の作品の質を上げるために５０話程度での連載終了を服部に伝えました。
*6
　「ジャンプ」という枠にありながら、現在の「ジャンプ」に対しやんわりともの申すところなどは連載当初から『バクマン。』のスタンスは変わらないなぁ、などと感心してしまいます。